leyu乐鱼官方网站声乐入门基础在声乐培训中，“ 实践”是声乐教学整体思想的出发点。在各种各样的北京声乐培训班中，声乐教学领域，仁者见仁、智者见智，各种各样的歌唱方法争奇斗艳、异彩纷呈。而声乐培训教学应通过实践体现出演唱和教学的水平。理论是反复实践的总结，实践是检验真理的标准。

　　通过实践来检验学员在声乐培训班中所学的声乐艺术主要包含两个标准：第一，是否符合艺术审美标准，这个标尺掌握在大众的手里，即是否受到大众的欢迎，它是检验声乐艺术方向正确与否的试金石;第二，是否符合艺术规律，这是通过歌唱者的演唱表现出来的，看演唱者是否唱得舒服、轻松，歌唱寿命是否长久。从这两个方面而言，声乐艺术如果脱离了声乐艺术规律，就犹如“无本之木，无源之水”，最终会被历史所淘汰，走入穷途末路的归宿。

　　声乐教学主张不是由理论推衍得来的。在声乐培训班的日常教学中，要坚持实事求是、严谨治学的态度，任何一次教学理念的革新与方法的调整leyu乐鱼，都要经过反复实践与探索研究，从学生歌唱的情况与从大众对歌唱者演唱果效的反映上辨别教学方向的正确性，在获得较长时间的验证之后才确定其合理性与价值。好的就坚持，不好的就及时纠正。不要 “文人相轻”、“门户之争”，提倡客观地评价学生演唱。作为专业声乐培训学校的老师一定要客观、实事求是，好就是好，不好就是不好。因此，不论是谁的学生，不能因为是自己的学生就说好，不是自己的学生就说不好而应该尊重客观实际。

　　声乐学习本身很抽象，学习者容易犯主观性错误。作为声乐培训班的专业老师要强调真才实学，评价自己的学生时，要本着实事求是的态度，所教的学生，不论获奖还是没获奖，好就是好，不好就是不好，不要因为某个学生获奖就认定她唱的好或者这次没有获奖就认定她唱的不好。

　　声乐教学中还有一个特点就是“知不等于行”。在声乐培训教学中要贯穿着“知行合一”的思想，如果老师在声乐培训班讲解问题时，学生回答“明白了”，但是唱出来的效果却是错误的，这就说明学生在声乐培训班学习时并没有真正理解老师讲解的真正意思。只有真正唱对了，才是真明白。

　　这也表明，“知”(理性认识)要通过“行”来验证，二者之间是存在着一定差异的.。而声乐学习的抽象性决定了理论认识与实践的差异性，因此， “知行合一”的思想，对声乐学习来说是十分宝贵的。

　　刚开始接触声乐的孩子往往是张口就唱的，这样就容易把声音都挤压在喉咙里，从而导致声音生硬，听起来刺耳。

　　要让孩子们明白，呼吸是唱歌发声的基础动力，歌唱的呼吸要比正常呼吸更深一些，气息控制在下肋周围，形成歌唱发声的支持点。

　　同时经常纠正孩子们的呼吸紧张，吸气过多，吸气发出声音，耸肩等不良习惯。(建议让孩子们弯腰咳嗽找到下肋和横膈膜的扩张感觉，从而引导孩子们运用正确的呼吸方法。

　　中声区的训练比较容易见效，因为练中低音的呼气压力较小，声带可以很自然地放松，不会对孩子的声带造成太大压力。可以先用嗼或咪母音进行下行音阶的训练，在练习的过程当中引导孩子尝试运用胸腔与头腔的共鸣。

　　在掌握了一定的技巧之后，再慢慢向高音扩展。高声区的训练难度比较大，因为音域越高气息压力越大，容易造成声带和喉头的紧张，这个时候应该改用呜母音，轻声高位地寻找头腔共鸣位置，不断巩固、扩大音量。声音要求圆润，位置集中稍靠后一点。

　　由于儿童的声带发育不成熟，比较稚嫩，唱到高音时，声带都是边缘振动，这个时候如果不用假声发声的话就比较容易损害声带(所以全球著名的维也纳童声合唱团就要求采用假声发声，这样既可以使音色优美，又可以在不损害声带的前提下学会声乐的发声方法)。

　　因此不要盲目的追求音高也不要一味的让孩子的音色往的音色上靠，正确的声音是通透圆润而不是尖亮。

　　声带在震动的过程当中必然会出现轻微的充血，再科学的演唱方法也避免不了这一点，所以在孩子声带充血的时候就必须停止以便让声带得到休息、恢复。(轻微充血属于正常现象，但是如果不注意训练的量，导致声带严重充血的时候，就有可能引起病变造成声带损伤。)

　　对于歌曲难度这个问题更要掌握好，如果长期让孩子唱超过他音域范围的歌曲，很容易会让孩子养成挤压喉头的坏习惯，这对于后期的声乐学习是非常有害的。